意义上说，“小清新”是反消费主义的，当目前的“小清新”本身泛滥成灾的时候，它的受众就会离它而去，寻求更加反智的、与众不同的东西，并宣称那些新东西才是真正的“清新”；而“小资”则是消费主义的，它的受众永远喜欢具有某种小布尔乔亚情调的东西——当然前提是他们进不了这个阶层，因为只有这种情调是稀缺产品的时候，才有消费的价值。”
“由于我们这个市场还未成熟，往往把那些现实题材的电影当成文艺片。我们这里的文艺片和商业片的分野太大了，一说商业片就是低俗，说到文艺片就是脱离群众。
其实，很多电影都是商业文艺并重，分不太开，尤其是好莱坞这种情况其实是很多的，这么做可以说服发行方、戏院和观众，文艺片也可以是卖钱的。我们还没有一个观众很买账的颁奖礼，而且我们的奖项跟好莱坞的性质也不一样——有时候你都不知道那部戏拿奖是因为什么原因。”
“国内文艺片导演我最欣赏的是吕良，他文艺片之父的名号无可替代。”
陈歌的回答，让在场地众人都纷为之惊叹，他们都以为在开这次新闻发布会前。陈歌肯定做了大量地工作，可事实上陈歌是临场发挥，只不过说起文艺片是因为陈歌对里面地很多东西都有着他自己独道的见解。
作为一个演员如果要出演某个类型的电影，那么前提条件就是必然需要去了解这种电影，陈歌做到了。
那名明报地记者诧异地看着陈歌然抢着开口道：“文艺片分为很多种，很多人对于文艺片的好坏界限还划分不明确，这一点你怎么认为。”
“
用票房成绩这把
第二百六十一章 文艺片解读(6/8)