这种技巧所能达到的可能性在《小偷家族》和《掮客》中被尽可能地放大，或者说在后者中被滥用了。两部影片各自塑造了6个人物，每个人物身上带着一个缺席人的故事，这些故事在剧情推进过程中被不断补全，同时随着6个人物背后故事的渐次揭开，让情绪和悬念一步步释放。
然而，两部电影故事成立的基础还是有本质的不同。《小偷家族》为几个底层人物塑造了一个放诸全人类的情感道德模糊地带。
而《掮客》的儿童贩卖，无论如何美化和缘饰，都触碰了人类的道德底线。
《掮客》编造了一个美好而虚浮的故事，努力通过讲述人物的前史来自圆其说。
然而几个人物的故事，无不由于细节的丢失、人物塑造的一厢情愿而失去可信度。
需要一砖一瓦搭建的情感基础，在这个故事里，成了早已预设好答案的空中阁楼。人物之间的冲突和纠缠，表现得过分轻巧和模式化，缺乏情感深度。
这种力不从心，尤其体现在母亲素英一角。iu无论身形还是照顾孩子的手法，都不像是一个刚生产的母亲。她与女警察天台对峙的场景，是是枝裕和最大的败笔。
两个人争相抛出堕胎和弃婴两者哪个更可耻的金句，仿佛在依靠逻辑争论一个事不关己的论点，而不是字字如针尖般戳入自己的内心。脱离开情感的土壤，台词飘在半空，显得虚假和做作。
《掮客》成了一个是枝裕和不愿醒来的幻梦，结尾时，面对无法收拢的一地鸡毛，导演直接把电影里的灯关上，在黑暗里向观众一遍遍灌输的鸡汤告白，似乎一厢情愿地相信，把一句没有情绪基础支
264 谁都有扑街的时候(9/11)