，所以好剧本在世界上都是凤毛麟角的。当然，也不能全甩锅给编剧。同样不能忽视资本的逐利性，什么火就会扎堆儿拍，谁不喜欢钱呢。亮剑火了，之后就有很多手撕鬼子的电视剧播出。那些年我们一起追过的女孩儿火了，之后就有很多青春堕胎、忧伤爱情的系列电影上映。好莱坞也一样。所以，一年下来，有那么几部拿得出手的就不错了，莫强求。电视剧电影，也就图个乐，只要老百姓喜闻乐见，那就是好作品。也别老骂广电，广电一直存在。从早年的《洗澡》《过年》到近年来的《邪不压正》《驴得水》，一直都有优秀作品涌现。自己拉不出屎是便秘，别怪地球没地吸引力。什么时候，广电成为众矢之的了？成为你拍不出写不出好作品的背锅侠了？另一个就是小鲜肉问题，我觉得没必要太苛责这些鲜肉电影。还是资本的逐利性，因为鲜肉有流量有粉丝，所以可以赚钱。鲜肉是永远不会消失的，流量的垃圾电影也是会永远存在的。
文化是没有国界的，但文化的归属感是有国界的。奥斯卡获奖的电影也有我觉得不怎么样的，我就特别讨厌漫威的傅满洲形象。得诺贝尔文学奖莫言的书我是看不下去的，他笔下的中国和我知道的相差太远。我觉得我们有个氛围是要调整一下的，很多人把西方奖项看得太重。中国很多导演为了迎合国外影展，专门拍一些大农村系列。比如著名的XXX导演，我的父亲母亲活着。这类导演和我印象中的伤痕文学作家差不多，邓爷爷说得好，哭哭啼啼没什么出息。抛开外在的东西，你觉得好就行，没必要去用西方的价值观来约束自己。更没必要用一个西方奖项去肯定自己的才华。
“看电影的时候，你不是挺激动的
92不翼而飞的墓(2/5)