不出名的那一部分，但即便是陈安隅这样的推理爱好者，在的过程中仍不免感到，以现代读者的方式，很可能会弃读她相当一部分，尤其是两大主打侦探系列外的作品。
阿加莎遵照一种英作家独特的简洁克制的写作传统，仔细看她的行文，会发现很多美妙的地方，但的确容易造成一种上的压抑感受，对不习惯的读者来说，那是很难克服的障碍。
当然，如果你有足够好的耐性和素养，读完她的作品，会感受到一种格外的震惊——甚至伴生某种迟来的恐惧，起码你很难猜到凶手，对吗？我只读完一本丹布朗，就能在第二本的前60页猜到真凶，但猜克里斯蒂，你至少要有20本以上的量，才能跟这位俏皮的老作家玩一点猜谜游戏。
陈安隅也深爱家松本清张，他在人物刻画上是如此感情丰沛、笔力惊人。但除了他最有名的几部作品，他的大多数在完成推理布线的工作上都不甚潦草，有些甚至几乎与推理无关。但他对底层人物，那些被冠以恶名的女性和那些奔波苦劳的男性的刻画，却会给你带来极大的情感震撼。
与他们相比，东野圭吾的，即便是他最著名完成度也是最高的白夜行和嫌疑人，都很难达到像东方快车、无人生还，或者兽之道、砂器那样一种奇绝与张力。
但他在聚焦力和平衡感上，的确要比两位伟大的前辈完成的更好。你可能会说，那是因为他写的东西相对简单轻灵，的确是这样没错，但一来他的简单轻灵并不是简陋取巧，二来，他在取舍上是做过很充分的考虑的——创作能力与野心平衡，这本身就是衡量一个作家高下的条件之一。
在这里，陈安隅是不同意把严肃放在畅销之上进行讨论的，
第一百三十九章 从推理电影开始(7/9)