的力量要求，前者讲究把控全局的理性，后者要求呈现细部的丰富性和感染力，是感性层面的要求。作曲家和画家相比更类似一些。
那么这里的聚焦力是什么？这是一个面对读者观感而生发的词语，读者不是专业人士，不需要研究写作技法，直观的感受永远摆在第一位，聚焦力就是一本，是否能从始至终抓住读者视线的能力。而它取决于作家在写作过程中如何反复平衡理性的控制力和感性的具现力。所以即便是畅销书作家，甚至尤其是畅销书作家，需要建立自己一套绝对稳固的聚焦方式。
从这一点上，顺便简单普及一下严肃和畅想的区分方式：前者为主题服务，后者为故事服务，伟大的往往两者兼具，但首先还是看作者创作的定位谁先谁后。
东野圭吾在陈安隅过的家中聚焦能力已可以算是一流，他的，单拎出来看，结构并不特别复杂，人物塑造也不特别深入，但这两者却经由他的调剂，产生了一种美妙的效果，使人感觉他故事的取径比他实际的布局要更精巧，感觉他人物的状态比他实际刻画的力度要更深刻。也就是说，两者之间产生了一种和谐的激励关系。而且，通常能贯彻始终。
可以说东野圭吾在这方面有一种魔力——以至于读者很少能跳脱他的掌控，看到或想到他要你去看去想的事物之外。这就是为什么，即便他的有些你看完之后会产生遗憾，但几乎总能迅速看完。
陈安隅这里举另外两个在传统推理界更加有名也是其更加喜欢的作者的例子简单对比一下。那便是阿加莎克里斯蒂和松本清张。
阿加莎是一位创造故事样式的大师，她突破了古典侦探的诸多禁忌，陈安隅算是如此钟爱她的甚至是
第一百三十九章 从推理电影开始(6/9)