于是，在宿舍里我跟袁正、杨尘君常猫在一起看电影，基本到了每周四五部的节奏。算上小电影，大概每周20部的样子。总体来说，看国外的电影多，国内导演碍于种种原因，能拿出手的没有几部。
大四刚开学，一位叫杜锋的牛逼哄哄的青年导演拍了一部叫《深井》的描述矿工生活的写实主义电影，我跟袁正看完后惊呆了，想不到中国青年导演中还存在这么劲道有血性有灵魂有深度的导演。
我们猜测这片儿会火，这导演会红得发紫。果不其然，不到一个月便传来《深井》获得戛纳电影节金棕榈奖的消息，杜锋顿时成了各大媒体的焦点。
之前，除了第五代导演陈凯歌的《霸王别姬》，还没有华语影片获得过这个殊荣。一个不到40岁的年轻导演能征服戛纳电影节的评委，自然备受关注。
杜锋异常低调，每每出席活动都走个过场，不接受任何私人和媒体的访问，头发遮着额头，头埋得很低，怕见光。
他始终神秘莫测，媒体从来没有做到过他的专访，都是旁敲侧击，通过他身边的人获取他的资料。
这个从电影学院导演系毕业的高材生，上个世纪80年代末“先锋”了一次，犯过错误，难找工作，便蜗居于地下室，一边当服务员刷盘子，一边用摄像机拍些小电影，这摄像机是他勒紧裤腰带从牙缝挤出来的。
他拍的小片儿故事离奇曲折，且发生在底层普通人身上，比如单亲妈妈被人贩子拐卖，讨薪民工为了三百元从guangxi上访到beijing。
他讲的故事充满了现实追问，透露出惨淡却不乏信念的气质，镜头充满了无奈、虐心的气氛，极富
第七十一章 电影节上的屈服(4/6)