相对于平泽唯，秋山澪显然聪明了很多，知道了叶苏到底要说什么了，她呐呐说着：“这样啊……”
“当然有区别了。”叶苏看了一眼平泽唯，认真的说道：“曲子是死的，人是活的，我打个比方，有的时候，我们走在大街上，莫名其妙有一个旋律在心中浮现，很短的一个乐句，然后录下来，回家根据这个灵感继续写，根据这一个乐句发展出更丰富的东西，这个时候是灵感带头，再结合理性的音乐技巧将音乐发展下去，这个时候根本没有在想什么“我要通过这首歌表达一种失恋的痛苦”，或者“我要表达一种喜欢的人也喜欢的兴奋”。”
“就像是刚刚我的这首吉他曲。这首曲子是押……是我写出来的，我写出来的时候才有了这样的味道，实际上在此之前，只是有了一个非常抽象的概念而已，想要写一个很微妙，很唯美的作品，这样的概念。这首曲子的名字，叫做风之诗，但实际上，我并没有站在风的前面，获得了这样的灵感……我只是写出来之后，听了这首曲子，才就此确定风格与名字。”
听了叶苏的这样的话语，秋山澪与平泽唯震撼的瞪大了双眼，这样的话语，对她们来说，简直是无法想象的巨大冲击。
叶苏却没有管这给她们带来了多少的冲击，继续说道：“当然了，也有一些是创作之前就确定好内容了，比如我去了一趟蒙古草原，深有感受，被那种广阔和自由感动，于是回家创作之前就确定了我要写关于蒙古草原，音乐要广阔自由，要有一点蒙古民族特色乐器在里面……”
最终，叶苏总结说道：“所以，你不必执着于作曲人想要表达的情感和内容，那个东西可能根本就不存在；你的感受才是
第九十四章 曲子是死的人是活的(3/4)