时间上的变化和推移，剧组里的每一件服装、道具、甚至是建筑都必须进行重新制作和搭建，用朱丽叶·赖克丝的话来说，就是“随时构思一套二十年代的礼服，因为导演随时有可能需要它！”
朱丽叶·赖克丝曾经是HBO电视台制作部的成员，在被先森用高薪酬挖到“黑洞电影工作室”后，她起初很高兴，不仅仅是因为薪酬的增长，更多的是一种肯定，这是好莱坞人气导演对自己能力的认同。然而，在成为服装组的负责人后，朱丽叶·赖克丝才明白，原来拿什么样的工资就要付出什么样的努力。和以前在HBO电视台相比，黑洞电影工作室的工作量大大的提高了，导演米斯特对道具的要求也近乎苛刻，有时候一件礼服上应该有几粒扣子都成了返工重做的理由。
朱丽叶·赖克丝的祖父也是一个优秀的道具师，参与制作了《山路》等多部四五十年代的电影，后来转行做起了钟表设计师，他对朱丽叶·赖克丝说过：“上帝说，要有光，于是导演就会命令你变成爱迪生，哪怕你的物理成绩不及格。他们会随时蹦出一些天马行空的想法，当然，也很乐意和你分享，而结果就是，他们继续构思，而你，必须想办法去创造出来。你的职业，就像人工智能，随时准备接受资料，输出产品！”
对于祖父的话，朱丽叶·赖克丝现在才算真正的深有体会，尽管这段话听起来似乎怨念十足，但她知道，祖父当初的语气充满了骄傲，这就是道具师的职责，而她，也必将背负起身为道具师家族的荣誉。
所以，尽管先森对于道具服装总会有各种不满和要求，朱丽叶·赖克丝依旧没有半点怨言。她拿着自己最新设计出来的西装图纸找到
第一百零九章：电视剧和电影的区别(2/5)