？这无疑是一个非常非常复杂的社会命题，暴力美学往往和创作、风格和精彩密不可分。
这个困难的问题、这个无从平衡的局面，其实就像世界上所有的悖论难有结论。
也有人站在相对比较公正的立场上看待这些事。
比如史蒂文-斯皮尔伯格被记者问及对这些事的看法时，就说道，“我只能说，电影是艺术呈现和反映人心的载体，许多导演更热衷借用反派和暴力抒发了对世界的看法，这并没有错，甚至是带有双重反思意义的：《黑暗之城》的魔术师以其疯狂的思辨取得了人们的共鸣，他对人群、对司法、对制度、对统治、对大环境的癫狂质疑，很大程度上表达出了整个时代的愤懑与焦虑，因而才影响深远、才引人激动、更繁衍效仿，可正因如此，克里斯-丹恩对正义的坚持、对生命的维护才显得更为可贵，这是电影传达的另一面讯息，或许，有一部分普通人渴望成为毁灭又怀疑的魔术师，但相信更多的人都希望可以成为真正的暗夜行者。”
《纽约时报》为此增发了专门的加刊，就像是对待严重的政治新闻一样，来讨论这个话题。
“通常只在悲剧事件发生、无辜平民死去之后，对守护文明而言最重要举动的才会发生。真正的英雄既不是警察、也不是政客，更不是虚构的电影角色，而是普通民众。”
“所以，不管是在哥伦拜恩，还是在曼哈顿下城，抑或者现在的科罗拉多州奥罗拉，甚至包括大水灾难之后的新奥尔良，是我们每个普通人彼此搀扶着走过死亡阴影笼罩的深谷，在银幕之外，在惨剧之前，他们通过自己的行动，确保了魔术师和凶犯在这个世界上，只能取得暂时
第七百二十二章 复杂的社会命题(4/6)