样的大制作啊，OPPA不怕闹笑话我还怕呢。”
含恩静道：“怪不得你那段时间忽然加练演技。”
“是啊。”朴孝敏伸了个懒腰：“上会网去。这时候影评应该出来了。”
影评确实已经出来了，不再是前些天莫名其妙的“好看”，认真观影的人们纷纷留下了自己的观感。
恶评很少。主要是喷导演编剧装逼矫情。和某些人挺像的，可见智商不分国界。
绝大部分是好评。有夸特效好的。有夸感情丰富的，有夸体现了韩国风土人情的，当然也不乏洋洋洒洒的长评。
知名影评人姜明石就说：“我特么又被安正勋骗了。上回骗我是爱情片，这回骗我是灾难片，这特么是灾难片么？这分明是哲学片……”
“抱着看灾难片的心态去看这部电影，会觉得前面的铺陈有点长，似是冗余，这也是我上回没有看透彻的原因。可重头再看，导演和编剧的意图终于恍然，重点依然没有脱离好莱坞那套，借助灾难来探究人性与温情，事实上这也正是灾难片题材的中心思路，并不特别。”
“因此我想探讨的并不是这个，我想探讨的，是安正勋为什么安排那几个角色死亡，那几个角色存活，其中是否有深意。《泰坦尼克号》的价值观非常明确，活下来的大部分是女人和孩子，这也是普世价值。而《海云台》淡化了这一方面的处理，更加突出各种无可抵御的死亡，生与死在灾难面前都是随机的，仿佛上帝掷了个骰子，骰面谁向上，谁就得死，无论你是谁、有多么值得活下来的理由。”
“决策失误害死船员的船长活下来了，淳朴的救生员却死了。来找乐子的富家子弟活下
第二百一十九章 那只是歌词(3/6)