的小一号了嘛，这个事情要不得啊！
这下弄的方逸就不好和邹鹤鸣解释什么了，不过在内心方逸不相信波比勒可以简化技法，而且一下子到三四天就能完成一幅。
后古典主经技法基础是建立在现代对于光和色彩的重新认识上的，比如以前光就是光，后来人们知道光是粒子。然后知道光不光是粒子还是波。最后的后古典主义说白了就是建立在科学发展对于自然更深刻的认识上的。这种东西哪里会有太过于取巧的方法，少了步骤那就一定在画面上有地方不足。
“那他的画你准不准备看？”邹鹤鸣问道。
方逸立刻说道：“当然好看！等着他一画好你就给我送过来好了！”。方逸不相信这个邪。要是老东西现在能把后古典主义技法缩短到五六天，别说是五六天。就像自己现在画架上摆的这两幅作品这么大，他缩到五六十天，那就算他牛到了宇宙里了，方逸觉对相信老波成了整个宇宙唯一真理。
跟着邹鹤鸣又聊了两句，方逸放下了电话就开始琢磨这个事情，波比勒花这么短的时间画了一幅作品，而且还要让自己评价？真是太奇怪了，方逸不得不在心里想起了一句老话：反常即为妖啊！
不过要论起妖来，波比勒己经是妖了，说他想从自己得到肯定？那真是太扯了别说波比勒想没想到，就是现在坐在马背上的方逸想起来都有点儿发笑，老东西的名声哪里用的到自己肯定！
既然不是这个，那是为什么呢，送来的画上画一到底是什么呢？五六天的时间，难道是画布画的很小？想到了这里方逸不由的伸手开始比划了起来，从大约八开纸比划到了十六开大小的幅面，方逸还是不能相信老东
第475章 反常即为妖(3/6)