，接下去聊起来就顺利多了，就连一向面对生人不太善于言辞的阿尔图尔都表现在热情起来。
说了一会儿，四个干脆坐到了蘑菇头上，围在一起开始聊了起来，大家聊着创作。聊着想法，而克莱尔手中则是握着小录音笔，时不时的指着墙上的作品对于创作人进行提问。这不太像是一场采访，轻松的份围就像是一场小沙龙。而克莱尔的问话也包括了很多的方面，甚至是各人现在住在哪里也被问及。
当访问过后的第二天。克莱尔就带着两位朋友来到了三人的小摊子，然后向两个朋友介绍了方逸三人然后参观了三人的作品。
第二天过后，克莱尔就从方逸三人的视线中消失了。而接下来方逸三人又开始了正常的程序，换着看展然后有人提问就解释一下自己的创作，这样按部就班的过了一周的时间。
“逸！”安德尔斯手中拿着一份杂志，看到了正要从小摊子出门的方逸直接大声的打着招呼。这一声让在场地中看内裤版现代雕塑的参观者们都抬头望向了安德尔斯。
安德尔斯跟本没有注意到旁边的人，加快了脚步向着朋友的小摊位走去。
“什么事情这么开心！”方逸被安德尔斯拉回了小摊子门。张口问道。
“看看这个！”安德尔斯把手中的杂志放到了方逸的手中，然后招呼着阿尔图尔和鲁德一起过来看。
封面上就是五人的合影，方逸和安德尔斯蹲着，半站着的是鲁德、阿尔图尔和克希马三人，这幅照片一准儿是邹鹤鸣提供的。第一次全美展时候在纽约拍下的那张。不过现在到了《uel》杂志的封面上。封面上还有一行字：居住于乡村的年青线性主义艺术家们！
第277章 推力与升起(5/6)