还没有现代诗的概念，受盛唐诗文化的影响，大宋虽然是词文化的巅峰，但格律诗依然有着极其辉煌的地位，格律诗讲究平仄、对仗、用韵，极其工整，而古诗歌比如诗经中的作品，可以不要求对仗、不要求平仄、可以用仄声韵，但也因如此，盛唐之后鲜少有杰出的古诗歌经典。
而现代诗对平仄、对仗、用韵远不如格律诗和古诗歌这么讲究，比如李凤梧记忆里的一现代诗《故乡》，就极为简单：
故乡真小
小得只盛得下
两字
这诗李凤梧记忆深刻，因为它只有十三个字，却获奖十万块钱，虽然简单，其中的蕴意真心让人拍案叫绝，绝非那些小鸡啄米图之类的艺术可比拟。
而李凤梧念的这诗，平仄、对仗和用韵上毫无格律诗的痕迹，文家两女还以为是打油诗，开口第一句后都在暗自俏笑，李家小官人也太忽悠人了罢，这也算得一诗么？
但随后几句，三言两语间勾画出一种让人悠然神往的画面，一时间两女都怔住了。
这几句有点美啊……
李凤梧继续风|骚的摇头晃脑吟道：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇，在半水河的柔波里，我甘心做一条水草。那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的白桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
第七十一章 再别康桥(3/5)