然，这话是不适合直接说出口的。
“那么，这和你建议我听越剧有什么直接关系呢？”
“唔……我听广播里说，你写《血染的风采》，是在火车上听了战斗英雄的事迹之后，来了灵感，一挥而就的。”
好吧，不知道哪个电台的广播替自己脑补了一挥而就的场面，不过，这不是重点。
“然后呢？”
“所以我想……文谦你如果能喜欢越剧，会不会写出好的新曲目？”尹喜兰站在毕文谦面前，居高临下地正对着，眼睛却有些怯怯地味道，“那样，喜欢越剧的人可能会重新多起来……”
说到这里，毕文谦倒是听出了一点儿味儿了：“你是认为……最近越剧团的大规模撤消，是因为喜欢听越剧的人少了？”
尹喜兰垂下头，没有回答。
但毕文谦也不具备回答的条件——能不能一针见血是一回事儿，人家信不信就是另一回事儿了。
“兰姐姐，你的问题，我只能说记下了。”
录音室里的歌声飘荡着——“满怀的心腹话儿没法讲出来”，慢节奏的中音忐忑中有些无助，手风琴带起一点儿哀伤的悠扬，冬风河畔夕照的氛围生一些寂寥，毛熊味儿若有若无地就出来了。
也许，这并不是真正的毛熊味儿，只是中国人心中的毛熊味儿。也许，再过不了几年，这种味道就会和自己所知的“历史”一样，随着毛熊的自杀而渐渐在多数中国人的心里束之高阁了。
而戏曲，也会遭遇差不多的窘境。
时代不一定永远正向发展，但一定在不断变迁。优秀的艺术不会随时间的流逝而湮灭
第四十三章 渔在何方？(4/5)