参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手。且阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，那时大多数歌剧院的演唱者都是阉伶歌手。
提到这个，秦放歌也得暗自庆幸他没有穿越错年代，要到16世纪的话，附身阉伶歌手的话，还不如死了来得干脆。事业再怎么辉煌，再怎么被人尊敬，又有什么意思。
有得必有失。
而阉伶歌手在失去了很多，甚至是作为男人的基本功能之后。一般都是穷人家的小孩子，在广泛挑选培养，最后，涌现出一大批优秀的人才，出过很多伟大的歌唱家，像是卡法雷利，法瑞内利，并铸就了美声歌唱的黄金时期，也成就了现代歌剧的辉煌。
而根据法瑞内利的生平故事，后面还拍了一部电影《绝代妖姬》，评价也非常高，还拿了奥斯卡的最佳外语片。
用妖姬来形容一个男人，本来就是一件很奇特的事情，而被誉为绝代妖姬，更让这个故事，极富有传奇色彩。
只是，电影里面，法瑞内利的歌声，是现代的歌唱家没有办法演绎出来的，尤其是最经典的唱段，都只能通过电脑后期的制作，用不同声部男声，女声，以及童声混合处理来完成的。
对这类达到歌剧史上最巅峰的阉伶歌手的评价，也非常高。
德国的一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精
第六百三十一章 秘史(3/4)