在第一大段基本主题的四次反复中，穿插进两个其他的主题，具有回旋曲的一些特点。
乐章中段是一首快速度的圆舞曲，取材于一首古老的俄罗斯民歌，它的旋律非常简朴、几乎近于原始。即由同一类型的动机不断反复构成。
这时候，秦放歌负责的钢琴，替代弦乐器组演奏这支旋律，傅天夏则在其上用一些轻松愉快的音调作为一种华丽而戏谑的伴奏；在这里，音乐的节奏和情绪都发生变化，同前一段恬静安适的音乐适成对比，具有奇幻飘渺的特点。好像闪现出对过去的明朗回忆一般。
两人的合作相当愉快，在这个乐章结束之后。也得到一丝空闲，让两人相视而笑。
至于肖雨然和吴泓芹两个，则完全没有注意到这些，只沉浸在音乐的世界里。
这样的钢琴协奏曲，对她们来说，难度还是太大。也正是因为如此，她们才想要竭尽全力，去欣赏，去理解。这大气磅礴，又雄伟壮阔的音乐。
最后乐章就像一首特别欢乐的颂歌，是充满着元气和蓬勃生命力的表现。
乐章中出现的一些形象，全都在同一个明朗、乐观的氛围中活动。
这一乐章是用回旋奏鸣曲形式写成，乐曲的基本主题在秦放歌负责的“钢琴乐队”奏出的一段简短的引子之后，由傅天夏的独奏钢琴奏出，这个主题选自俄罗斯民间的一首春季歌曲。其中同一个音型的三次反复，是很多俄罗斯歌曲所共有的一个特点。
像第一乐章的俄罗斯主题一样，奥斯特洛夫斯基也赋予这个主题全新的特点：他用断音奏法的枯干音响、和弦式的织体，以及像小伙子的踏步效果，借以强调
第五百七十九章 全力(2/9)