这样，但他既然把名头冠在了这上面，就很能说明问题。当然，也不乏很多人指责他，说是他沽名钓誉，批评他是在抄袭。
但这些人又找不出秦放歌可以抄袭的对象，他们翻遍古典音乐的各种手稿典籍曲谱，也找不出来，秦放歌究竟抄袭谁的作品。至于近一百年的作曲家，就更不用说，要他们有秦放歌这样的水平，早就举世闻名，轮不到秦放歌去抄袭。
因此，也就有人猜测说，这是上帝的作品，秦放歌只不过将它拿出来而已。以他的年纪和人生经历，根本没办法创作这样作品的。
可即便是这样，秦放歌那也是当之无愧的天才。说得再危言耸听一点，那就是上帝在人间的代言人。也没见其他作曲家音乐家有这样的本领，能沟通上帝，把他的作品直接拿出来的呀！
各种羡慕嫉妒恨自然是没用的，顶多也就只能酸溜溜地说上一阵罢了。
而且，傅天夏也知道，秦放歌有演奏过其他版本，但在他听来，最原本的，最长的版本，才是真正能表现这首作品内涵和意义的版本。
所以，他也就点名听这个版本。在他看来，越慢的演奏，对钢琴家的要求就更高，也留给人更多的时间和空间来慢慢体会。这本来也就是一首，需要静下心来，细细聆听，慢慢品味的音乐作品。
秦放歌如他所愿，以极缓的速度，慢慢演奏，如同当初在周秀英家里的时候。但他倒也没有刻意地放慢速度，而是以一种平静的，安详的，不缓不急，不骄不躁的心境来演奏。
琴声响起之后，没有人说话。
吴泓芹和肖雨然两个虽然由于年纪的缘故，理解不了太深刻的内涵
第五百七十三章 收获(5/9)