当然你也可以在这方面偷工减料，烂片通常都是这么干的。
说到底，电影，特别是科幻电影，是一种工业体系的产物，一个艺术片导演可以靠灵气别出心裁取得成功，但科幻电影没有坚实的产业链支持，只能是无源之水。
还好这些对陈新而言都没什么难度，钢镚设计出的电离层飞机和地航飞船很符合观众对未来世界的审美，网上甚至还有人写过一篇文章，专门分析了《带上她的眼睛》中这些未来的科技产品到底有没有实现的可能。
不过，对中国科幻电影来说，问题不止这些，比如导演问题，这个说难不难，说简单也不简单，事实上，任何对商业类型片路数纯熟的导演都可以拍摄科幻电影。
只是让人遗憾的是，符合上述标准的好莱坞导演不计其数，中国导演则屈指可数。
因为，导演对科学、对技术的认知，对科幻电影的认知，最终上升到对科幻价值观和世界观的认知，是一部科幻电影能到达何等高度的决定性因素！
所以说有些时候决定一部科幻电影好坏的因素不一定在于特效，而在于其科幻内核。
比如大导演诺兰的《盗梦空间》，这部号称发生在意识结构内的当代动作科幻片，其特效场面乏善可陈，吸引观众的在于其创意以及科幻核心。
更要命的还在于编剧，编剧本来就是华语电影产业链上的薄弱环节，能写科幻剧本的就更难找了。
科幻电影的叙事结构、人物塑造、高潮设置、台词对白等等都与一般商业片颇有不同。怎样把科幻构思和故事情节紧密结合起来，怎样通过很多细节来展现科幻环境下的世界和角
第四十一章 超级电影(2/8)