当年的作者用笔细腻，线条处理的干净利落，长线条和短线条交错，波纹设计，都是一流的水准。
而一般的画家想要条分缕析去解读这幅作品，那就会进入一个误区。说的更巧妙一点，这幅画尽管是有秩序，但是还是在乱中取胜。
可以说，这幅画属于抽象主义的范畴，作者表现的是乱中有序，乱中有稳，是在头脑风暴的情况下，笔力苍劲的创作下，才出现了原作的惊世之作。
如果你慢慢地描绘，势必出现不了花的那种自然之态，豪放之美，而落得进入俗套，死气沉沉。
王天说自己可以完成，就在于王天如今在于笔力的掌控上，已经做到了国内没有几个画师能达到的稳健。
力透纸背，笔走龙蛇。
而力度到达，角度跟随到位。
无论是长线条，短线条，波纹，或者三者，乃至其中两者的衔接，王天都可以应用自如。
另外，从全局释放，到局部，再回到整体，王天能够在另一个空间和时间的时空中高高在上地驾驭作品，而不用绞尽脑汁，边画边想。
说的直白一点，王天对于完成这幅画并不是那么困难。
王天看着破损的原作，好几处模糊甚至不见，用准备好的笔，沾染上涂料，王天提笔就画。
一边是自己完成的草图，一边王天按照着自己设计好的图品创作，而小杰，柳宗青看的是心潮澎湃。
说王天认为自己修缮应该很简单，但实际上，真正操作起来，王天方知道没有那么简单。
因为这涂料乃是矿物质颜料和真金混合成的，不同于画作时候的颜料，墨水，更沉更重一些。
387、宋华敏背景(5/9)