yù娇龙跃下山谷的场面，影片也拍得更象是一场飞天的舞蹈。
最能表现武术轻盈飘逸美的是轻功，中表现最多的也是人物的轻功。如盗剑之后俞秀莲与yù娇龙在屋顶上的追逐场面。伴着jī烈的鼓点，两人时而纵身跳跃，时而短兵相接，镜头不紧不慢地跟随着、从各个角度展示出她们的轻盈体态和优美姿势，给人以美的享受。又如yù娇龙与李慕白之间的追逐。两人一前一后飞过河面，飞进竹林，那灵动的身姿使我们即使明知这并非真实也还是为之陶醉，也使我们忘了打斗时应有的紧张而欣赏起这轻灵的舞蹈。这就是李安心中的江湖：潇洒飘逸，自在轻灵，没有打斗的血腥，只有恣意的优美。
还有那属于古典中国的诗一般的意境。影片成功地将舞蹈般的武术动作与壮丽幽美的山水风物完美融合，在深沉悠远的音乐声中营造出了这种意境。如在江南水乡的修竹翠篁之中，yù娇龙与李慕白在竹梢上施展轻功打斗的场景。竹林翠如碧yù，人物白衣飘飘。当竹林随风摇曳之时，人就如白鹭在林间展翅。这哪里是jī烈的打斗？分明是飞天的舞蹈。其实，打斗在这里并不重要，重要的是在轻盈的飞舞中流1ù出的对江湖的想象，重要的是在竹林的摇曳中散出的古中国的风姿。这天人合一的景象是李安江湖梦幻的最高境界，也是古典中国最美的情韵。
二也是对江湖梦想的解构。
李安不是一个耽于梦想的导演。在以美伦美奂的镜头表现心中的江湖梦时，他也很清醒地揭示出了这一梦想中那些不为人注意的现实。最明显是在俞秀莲与yù蛟龙初次会面时的一段对话之中。当yù蛟龙表示羡慕江湖人物可以自由自
第四百零九章 交谈(4/9)