也不例外。
作为导演，兰斯洛特十分热衷于采用丰富的视觉效果来达到震撼心灵的目标，毋庸置疑的是，他将电影的镜头艺术运用到了炉火纯青的地步，不会太过艺术，不会太过单调，也不会太过炫技，所有一切都恰到好处，彷佛每一个镜头、每一个画面都具有自己的情绪和思想，以特定的情感序列排列组合，引导着观众进入他所塑造的世界。
这一次，兰斯洛特再次做出了大胆的尝试，一个十分钟的长镜头堪称惊世骇俗，画面之中充满了创造、激/情与能量，黑色反讽的基调既能引起共鸣又不失辛辣，将那种惊悚刺激的情绪推向了极致，令人头皮发麻的精神折磨之中却完美地将隐喻融入其中，施虐者和受害者之间的关系在一镜到底的画面之中完成了数次转变，严肃而深刻地探讨了罪恶与正义的模糊对立、紧密依靠的关系，不仅仅是惊叹连连，不仅仅是拍案叫绝，更是灵魂颤栗。
枯燥而冗长的长镜头在兰斯洛特的眼睛里，演变成为一个窥探社会内核、世界深层的立足点，酣畅淋漓地对诸多问题进行了剖析。尤其是对犯罪的黑暗世界，对正义的执行方式，对罪恶的形成根源，对执法的道德偏差，兰斯洛特给出了一个迥然却又更加深刻的核心思想，让观看电影成为了一种享受，同时也成为了一种探索。如此睿智，如此功力，如此深刻，继阿尔弗雷德-希区柯克之后，已经许久都没有再次领略到了。
除此之外，兰斯洛特对于颜色和空间的运用也依旧值得让人细细品味，在电影里多次出现广袤无垠的天空，连绵起伏的山峦，还有透亮明媚的阳光，在空旷的空间之中，人物变得无比渺小，但人物之间的关系却呈现出一种扭曲
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