声时顺乎旋律之需要，以声带之颤抖，使声音更为圆润悦耳。此即西洋声乐之装饰音（graote）。
（三）切音于唱腔中，把一个音切成两段或三段，有种刚中带脆，提振精神的妙用。如《搜孤救孤》原板中“舍子搭救忠呃良后”的哑字一分两段。又如《乌盆记》最后快流水之最后一句“望求太爷作主张”的“张”字，一分三段，这种清脆悦耳的唱法，在西洋声乐中叫切分音（syncopation）。
（四）整音余叔岩说，一段戏就像一棵大白莱，根是根，叶是叶，整整齐齐的。也就是说，一句戏词不管七字或十字，须有抑扬顿挫。余派叫“拎上来、丢下去”，但必须完整一体。两句词须上下有呼应，一段戏要首尾一致。结束时，要与文武场有默契。这个在西洋声乐叫谐和。
然而，真实的历史上，孟小冬想拜余叔岩为师却是好事多磨，一直到1938年才正式拜老生泰斗余叔岩为师，成为余叔岩唯一的女弟子。
李若凡笑道：“好，有志气。你想拜余叔岩先生为师，我帮你！”
想想孟小冬曾经用自杀来逼余叔岩收徒，李若凡就是有些好笑。其实余叔岩对孟小冬一直是欣赏有加的。而且，余叔岩本来也是在梅兰方的戏班子里面的，只是后来因为份子的事情离开。
古代有师择徒，徒找师的传统。很多人对于传承看的比生命还重要。当然，直接去找余叔岩无疑是下下策，这都得请德高望重之辈出面。陈老元也不行，因为他不唱戏。
余叔岩晚年真正教的也就是孟小冬和李少春，想让余叔岩妥帖的收下孟小冬就需要一个梨园行的前辈，还得是和余叔岩有交情的。
第七百八十八章终身成就奖(3/4)