机会被更有门路的某位导演或某个片厂得到了。
当然了。那些因此受益的电影产量不多的国家，则是这种制度的拥护者，因为其能够保证自己和电影多产的国家分庭抗礼。
简而言之，大致的流程就是，从获得推荐机会，到入了评委法眼，具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。
从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于日本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段。分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》胜出。
如果非要扯上一点关系的话，日本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间，是1975年，日本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。
在过去的30年里。日本虽然得到了10几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。
不难想象，有着强大的经济实力做后盾，日本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与日俱增，可惜总是碰壁，美国人不买账。心里别提多失落了。
在这种情况下，唐焕辗转资助了一部独立电影，题材是关于日本遗孤，即1945年日本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大陆的日本国民或日裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时日本国策移民计划的一员。
要知道，由于日本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。
1950年，日本政_府对中国东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。
到了1959年，日本政_府公布《关于未
第0670章 白送最佳外语片奖(5/7)