了合理安排演奏技巧，牺牲了教程中这些作品的音乐性。
仅仅只有技巧的演奏家，那是成不了演奏宗师的。所以卡尔卡西只能成为古典吉他领域的车尔尼和开塞——大师级的演奏家和教育家。（ps：车尔尼，钢琴教育家。开塞：小提琴教育家。）
塔雷加被誉为“古典吉他的救世主”，声望尊崇。他的作品也极其出色，那是古典吉他演奏曲目当中璀璨夺目的珍珠。《阿尔罕布拉宫的回忆》便是他的代表作之一。
但是塔雷加对大型音乐会的抵制。只喜欢与友人一起举办小型室内音乐会的这种特殊癖好，极大的削弱了他在古典吉他界的影响力。
他是一个好人，是一位优秀的作曲家，同时也是一位杰出的演奏家。但是缺少霸气的塔雷加，也只能止步于大师级的古典吉他演奏家。
至于塞戈维亚，他是有史以来最接近宗师级别的古典吉他演奏大师，在古典吉他的历史上占有举足轻重的地位。
他极大地提升了古典吉他在古典音乐界的地位，使得古典吉他跻身于当世三大乐器之一，吉他教学遍布各大音乐学院。成为其中最重要的院系之一。（ps：三大乐器另外两个是钢琴和小提琴）
他改编的古典吉他作品，成为古典吉他演奏家们的保留曲目，比如《恰空》，比如《德彪西的赞歌》等等。
因为他的推动和率先使用，声音洪亮的尼龙弦渐渐取代了使用几百年的羊肠弦，古典吉他音量偏小的问题，因此得到了一定程度的改善。
他还带出了无数的学生，当世这些活跃在乐坛的古典吉他演奏家们。几乎都受到过他的指点和影响。
但是，如果没
第三百一十二章 宗师(2/5)