电视台的播放、舞台演出等等，本来都应该有一份你的版税收入在里面。”
“只是······国内的事情你也知道，这一方面的滞后不是一天两天，也没有权威机构来计算这方面的收益。”
叶梓摊开双手，做了个无奈的手势，继续说道。
“所以我想这样。每年，从作品所产生的总体收益当中拿出一定的比例，这个比例我们可以协商来定，作为你、还有以后其它合作者的分成。”
“在欧美，写出一首广为流传的佳作，词曲作者可以靠着版税吃一辈子！国内，以前还从没有这样的先例，那就从我们这次的合作开始吧！！！”
“苏莱姐，签约的时候，看来你要请一个律师陪着你了。”
叶梓微笑着结束了这一段谈话。
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后世的华夏乐坛，对于叶梓今日与苏莱的商议、以及两人十日之后的签约，给予了极高的评价。
《华夏近代音乐史论》是这样叙述的。
······1990年9月，建国后第一部《著作权法》通过了审议。著作权、署名权、版权、版税等等概念，开始逐步进入人们的视线。但是，受阻于长久以来的一些陈规陋习，《著作权法》在国内的推行，一开始并不顺利。
叶梓和苏莱因为《晚秋》国语版于1991年十月初进行的这次签约，不仅是华夏流行乐坛的一次划时代创举，更代表着华夏乐坛整体上一次极为重要的进步。同时，这一次签约也为《著作权法》在国内进一步的实施推广，提供了急需的亟盼已久的实践例证。
这次签约极大地消除了华夏乐坛与世界乐坛在
第六十章 版权(6/7)