力勇之前右脚绝对是脚掌内侧朝向自己的，因为以方力勇的坐姿脚那样摆才是最自然舒适的，现在的改变完全是方力勇心理变化通过潜意识反应在了身体上。
像这样的细微之处还有很多，杜安都一一观察统计着，并且通过对于这些反应的分析和归纳他还统计出了方力勇的性格甚至于人生经历：这是一个自小经受严格良好教育的精英人士，童年很大程度没有干过掏鸟蛋爬树砸窗户之类的事，很多东西都已经成为了他的本能；同时这还是一个非常骄傲的人，并且因为他所经受的良好教育，他的这种骄傲并不是像一些暴发户那样肆无忌惮地表现出来，而是深藏在骨子里，表面上则是沉静、谦逊的；这并不是一个只掌握理论知识的人，他经历过类似的场景，这些经验是他此刻能够较为从容冷静的重要因素……
这些东西全部都是杜安从他现在所看到的东西上总结出来的，每一项猜测都对应着相应的动作和表情，而就在这样的分析下，方力勇没有说一句话，完整的人物性格和家庭背景就都已经出来了。
杜安不知道其他的导演是不是这样，但是他就是这样的。
很多时候他都没办法好好看人了，特别是当对方的表情动作很经典很具有代表性很有层次很丰富的时候，他都会下意识地以目光作刀，把对方片得七零八乱的去看，推每一种表现所透露出来的含义、人物性格、家庭背景、甚至于时代性等，然后再反过来把这表现和内里结合、一一对应起来，放进自己大脑的素材库里面，分门别类地放好。
这大概是一种职业病了，就比如说他现在这么乱七八糟地想着的同时，还注意到了方力勇的表情有微妙的变化。
第四百七十五节：确实有病(2/4)