图，也许事先是想得明白的，但一落笔，视野只在方寸之间，难免就顾此失彼。所以大画家都是先从小画开始的，到了一定阶段才尝试大画儿。
要说取巧的法子也不是没有，那就是只画比较单一的事物，比如连绵的群山，奔腾不息的流水，看到不合意之处，可以变通思路略作改动。她在画展上曾经看过整面墙上都是粉红的牡丹，那就是海，虚虚实实，远远近近的，看不到根，也没有叶子，只觉得开季节热烈的冲击。当时她就想，画画儿之人肯定事先没有想清每一朵所在的位置，只是要表现繁锦簇时节人的感觉，所以就这么浓浓淡淡地一朵朵、一簇簇地堆叠下去，到最后画儿成了，朵便开满了墙壁。
那样也很美好。
现在的条件是颜料不足，她打定主意只用墨。因为是男人的书房，颜色单一一点也没什么。何况，中国画墨分五彩，浓淡相宜，也可以做到远近分明。
但是，她过去漫画和炭笔画画得比较多，国画几乎没画过，油画学过些日子，也只是完成老师布置的作业，自己创作是没有的。她理论多实践少。书画展看得多，会评价不会操刀。
她分析了一下自己的优势和劣势，线条和造型她是过关的，文人画中的诗意应该可以表现，只画单一的事物也可以对付大尺幅的挑战，用墨这一关有些难。国画中的技法她懂，但是不会用，这手下的功夫得长期地练。大写意看着潇洒实际很难，以她的能力还没有到那一步，她没有那气魄。何况是壁画，要蹲着画，有气魄也得被这种姿势压得气魄打折。另外，墙壁若是太大，不容易一气呵成，大写意是万万不敢的。
所以她给自己这项工作的
第五十四章 白桦林(4/9)