自己来到中可怕的三不管地带——“中篇”。
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《肖申克的救赎》后记(斯蒂芬·金)(2)
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从艺术的角度而言，中篇并没有什么不对；当然，马戏团里那些畸形怪胎也没什么不对，只是在马戏团以外的世界里，你就难得看到这类人；我的意思是，伟大的中篇很多，可是传统上总是只能在类型迷的小众市场上销售（这还是客气的说法，比较不客气、但更正确的说法是：几乎乏人问津）。你可以把一部很好的中篇推理卖给《艾勒里昆恩推理杂志》、《麦可仙恩推理杂志》，或把中篇科幻卖给《惊愕》、《类比》等杂志，甚至《全知》或《科幻杂志》。讽刺的是，好的中篇恐怖也有市场：前面提过的《科幻杂志》是其中一个例子，《阴阳魔界》是另外一个例子，其他还有许多原创恐怖的选集，例如由双日书屋出版、葛兰特编辑的“幽影”系列。
但是对于只能用“主流”二字来形容的中篇（这个形容词和“类型”一样令人沮丧）……就市场性而言，你的麻烦可大了。你忧愁地看着自己二万五千字到三万五千字的手稿，打开一瓶啤酒，在脑中听到一个很重的外国腔问道：“先生，您好，欢迎搭乘革命航空公司的飞机，旅途愉快吗？应该还不错吧！先生，欢迎加入中篇的行列，我猜您会很喜欢这趟旅程！来根便宜雪茄吧！把脚翘起来休息休息，我想您的还会放在这里很久、很久……对不对？哈—哈—哈—哈—哈！”
真令人沮丧。
从前，这类故事真的有市场（他哀叹）——例如《星期六晚邮报》和《柯立尔》、《美国水星》等杂
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