如果说之前的东西比较偏向于传统严肃，那接下来就尝试着穿插一点比较活泼动人，比较有娱乐型的。
这样的穿插，李阔主要是为了防止大家审美疲劳。
当然这只是自己的一种设想，具体的实施肯定还是要按照具体情况来，这东西，还是得要具体问题具体分析。
现在李阔依据眼前的逻辑，在《钓台题壁》之后就换上一部相对来说是偏向于娱乐化和奇观性的。
其实刘慈欣的肯定不能归为《娱乐》的范畴，毕竟他里面的人文关怀是骗不了人的。
就说《三体》第二部里面那种原创的“宇宙社会学”的推演，以及第三部那种描写到了极致的“渺沧海之一粟”的感觉，都已经让人叹为观止，作者是有一些思索也有一些表达的。
但这其实反而是李阔比较看重刘慈欣的原因之一。
他现在发布的大部分文学作品，都是用李阔这个名字来的，用李阔这个名字的，他现在主要还是要营造一种主流文学的感觉，让人觉得他不是一个新锐作家或者网络作家。
网络作家、新锐作家，是李阔出道时候身上贴着的标签，标签这东西一旦贴上了很难撕下来，到时候很多人依然觉得你就是那么一个人。
只要李阔真的能够完成自己现在想做的这些，那到时候他就会成为“网络作家变成一流作家”的一个典范，反正在这个时空，之前还没有人能完成过这件事……
所以从这个角度来讲，网络作家的标签对他来说还有一种开创性意义。
也是因为这样的一些原因，现在的李阔才会有许多的计划，也才会朝着主流文学圈靠拢……总之他也能算是在下一盘棋。
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第四四一章 《乡村教师》(2/4)