行？”
“用黄博的话说：将生活中观察到的人物与表演贴合在一起，以体验和观察为路径去靠近真实。”
“你们都看过他演《亲爱的》，一个经历大悲大喜的父亲，在寻找到孩子那一刻，反而没有呈现情绪爆发为什么？”
苏泽若有所思，父亲在千辛万苦找到孩子后瘫坐在楼梯上，颤抖的身体弓成九十度，边说话眼泪不由自主流下来。
不得不说比起激烈的情绪抒发，压抑内敛的处理更真实更打动人心。
其实演员最主要工作就是角色创造，面对影视作品中的虚构人物，如何让角色具有真实感？如何让观众信服？
既考验演员的塑造能力，也考验演员对角色的理解、构思、想象，更考验对于生活的观察。
罗丹说：所谓大师用自己的眼睛去看见别人见过的东西，在别人司空见惯的东西发现美。
听起来很装逼，按照苏泽理解分几步：观察和积累、行为举止模仿和心理揣摩、最后是角色整体视听形象的创造性刻画。
“你们马上要进中戏，短时间我能教的有限，但希望作为演员要永远抱有好奇心知道吗？”
刘天艺有些动情道：“对日常生活养成观察一切的习惯，舒淇曾经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。”
“周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人，她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。”
“身体每个器官要全部打开，坦诚接受外界的一切事物，享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。”
“倪大红年轻
第35章 观察生活(2/4)