下了。”
艾拉·多伊奇曼没有再多说，朝阿尔弗雷德·乌里伸出手，道：“如果你愿意签约，阿尔，我们可以花一整天时间仔细聊所有事情。”
最后与阿尔弗雷德·乌里握了下手，艾拉·多伊奇曼就丝毫没有留恋地离开了咖啡厅。
这些日子，为了应对好莱坞的围堵，丹妮莉丝娱乐在剧本谈判上开始使用这种不给版权方太多考虑时间的‘最后通牒’策略，而且一旦放弃，就坚决不再吃回头草，更不会与七大展开竞价大战。
再加上丹妮莉丝娱乐出手的次数非常频繁，让竞争对手无法看清形势，倒也在很大程度上化解了公司面临的围堵状态。
当然，这种策略也有着明显的劣势，对于已经成名的大牌编剧，这一招并没有多少效果。愿意妥协的基本上都是那些渴望机会还没有出头的编剧，公司近期的目标也主要是这些人。
说起来，艾拉·多伊奇曼并不知道《为黛西小姐开车》的特别之处，更不清楚这部电影在原时空中是1990年第62届奥斯卡的最佳影片获得者。
舞台剧改变的《钢木兰花》在刚刚过去的年底档期票房大卖后，好莱坞开始把更多目光转向百老汇舞台剧，艾拉·多伊奇曼和西蒙沟通后，就从自己能够动用的预算中划出了一笔钱特意用来购买适合高门影业开发的文艺向舞台剧改编权。
《为黛西小姐开车》作为去年的普利策戏剧奖获得者，很自然地成为艾拉·多伊奇曼地关注目标。远在墨尔本的西蒙从多伊奇曼列举的名单中看到了《为黛西小姐开车》的名字，并没有给艾拉·多伊奇曼特别的提示。
西蒙也清楚丹妮莉丝娱乐面临面前的
第232章 最后通牒(6/8)