体的连贯性，遂在叶间增加许多小枝。
不过与后世习用的“淡踢枝、浓撇叶”的做法不同，小枝的墨色很深，透过叶面仍可看到。
苏轼画的竹叶逼真，长短阔狭浑如天成，叶尖既铦锐又鲜活，楚楚有生气。
所画卷折的叶子用笔圆转翻跳，一气呵成。
竹竿则以楷书及行书撇、捺、竖、横等笔法写就，笔笔到位，“用笔秀嫩，风韵高标，绝无画家气味，显然为文人之笔”。
这幅画的价值，不仅是苏东坡少有的画作。
更牛逼的是这幅画传承有序。
史料中，对这幅《潇湘竹石图》有明确的记载。
元统二年，湖南书画收藏家杨元祥将这幅画收藏。
明洪武三年，梁台李秉中从杜氏手中购得此卷，如获至宝。
明嘉靖三十七年，金陵李家的传人李甲峰携此卷来到江阳。
在这里偶遇明代文学家杨慎，席间杨慎在画作上留下了一篇赏析的七言跋文，杨慎的墨宝对于《潇湘竹石图》无疑增色不少。
到了近代，《潇湘竹石图》的私人收藏者有两位，第一位是北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫。
北洋军阀统治时期，白坚夫在天都风雨楼古玩店中买走了苏东坡的两幅传世珍品。
一幅是《枯木怪石图》，另一幅就是这个《潇湘竹石图》。
抗战时期，白坚夫把《枯木怪石图》卖给岛国人，《潇湘竹石图》成为神州唯一的苏东坡画作。
1961年，白坚夫经济困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。
他曾专程到魔都，拿给他的熟人、当时魔都博物馆馆长
第767章 苏东坡的画(4/5)