量多的天空呢？”
大家这才听懂了穆清源之前的话。
“圆面。”年轻评委脱口而出，“让房间平均分布在一个圆面上。”
“不仅是圆面，而且是分布在多层凹凸空间内的，应该更像个锥面，为了保证视野，越低层的房间越靠外围，越高层越在中央，这才是揽星设计的精髓，既保证每个房间都可以享受天空，又保证外部造型自然的视觉感。”穆清源比划道，“在这个前提下，每根树枝的角度、长度都要精细琢磨，既要符合精确的几何分布，又要保证艺术美感，否则就是一根大柱子撑着一个大圆盘了，跟我设计的那些塔一样。”
穆清源的描述，相当于去除了揽星的外表，还原了它的骨架，建筑美学上的揽星被转化为了几何化的结构。
在这个结构中，要做到每个房间都有同样的星空体验，不难，像摊煎饼一样摊开了分布即可。要做到外部看着像一棵真实的树，也不难，照着树画就行了，但要同时满足这两者，则是难上加难。
假设穆清源所说的“圆面”是一个三维空间内的圆柱体，每个房间都是圆柱体内的一个点，周游的工作就是要在这无穷多的点之中，选出十来个，它们在数学上必须是均匀、规律的，但在美感上又必须是随机，自然的。
这也正是周游在设计初期碰到的核心难题，揽星一度沦为“废案”的原因之一，他根本做不到这一点。知识与经验的贫乏，让周游的设计进入了“思而不学”、“暴力尝试”的阶段，他曾在几天内出过上百张不同的揽星效果图，却没有一个能让他满意，最终放弃了这个方案，干脆就不要搞个大新闻了，做常规一点就好了，有
399 意外的呈现(2/4)