兴戏中的女吊的，我想谁也不能不佩服鲁迅先生的艺术手腕之高，就是这简单的几笔，也已经勾出了那神情的全部。但在这同时，还有几声吱吱的尖锐的鬼叫声，然后是唱词——那仿佛是这样的四句：
奴奴本是良家女，
从小做一个养媳妇，
公婆终日打骂奴，
悬梁自尽命呜呼！
紧接着来了一声寒侵肌骨的叹息，和石破天惊似的呼喊：
“哎哟，苦呀，天哪！……”
让我在这里补说一句，那神情实在是很令人惊心夺魄的。她冷峻，锋厉，真所谓“如中风魔”，满脸都是杀气。然而从另一方面看，也因此显得**和正大，不像世间的有些“人面东西”，一面孔正经，却藏着一肚皮邪念；也决不像有些“诗人”似的猥琐而狎昵，专门在背后嘁嘁喳喳，鬼鬼祟祟。
阴司对于横死的鬼魂，好像是也要下地狱的。根据阳世“好人怎么会犯罪呢”的逻辑，那理由自然也十分充足。可是女吊之类的厉鬼的行动，仿佛又很自由，她就像总是飘飘荡荡，乘风漫游着，在找着复**“讨替代”的机会。
当然，“讨替代”是十足的利己主义，人们对女吊之所以望而生畏，也许正是这原因。不过作为一种戏剧上的角色来看，也仍然是一种性格强烈、生气充沛的角色。被压迫者群中，不是常有因为受着过多的凌虐，因而变得十分粗暴恣肆，对人世取了敌视的态度，无论亲疏敌友，一例为仇的吗？那么女吊的“讨替代”，累及无辜，也就很容易解释了。人与人之间，如果有压迫者与被压迫者对立存在，其难望于“海晏河清”，也正是必然。看看某一类人的鬼气森森，我想
神·鬼·人——戏场偶拾(5/8)