高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，要进行加工处理，烧造之前表面还要用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑的各部位连接处还要涂上一层薄胶质，使其紧密地粘接起来，彩绘不易脱落。
关于彩绘技法，则是根据兵俑部位不同采取不同彩绘的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分，先用一层赭石打底，再绘一层白色，最后绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍服、短裤、鞋履等处的彩绘，则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作为对比，从而显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。
总而言之，兵马俑的彩绘工序相对复杂，手法多样，着色讲究，既要充分显示彩绘的层次和质感，又要使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。陶俑和陶马的彩绘，要严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色调。红、蓝、绿等不同色调的搭配使用，可以巧妙地表现出大秦军队的威武霸气。”
经后世考古发掘和化验表明，陶俑和陶马的彩绘颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色为蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是华夏国传统绘画的主要颜料。
秦俑彩绘运用了如此丰富的多种矿物颜料，表明2000多年前的华夏国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着极其重要的意义。
从俑坑出土陶俑的服色看，官吏与一般战士的服色无明显区别，不同兵种之
第97章 监造兵马俑（八）(2/4)