口吧。”
他问，“《2666》怎么说？”
她从包里掏出Kindle，翻找了一会儿，然后念给他听：
“……小区没让画家害怕，相反，他爱上了小区。他各欢夜间回家走在空旷无人的街道上。喜欢街灯的颜色和照在房子上明光线。喜欢移动时跟着他一起移动的影子。喜欢烟灰色的黎明曙光。喜欢聚集在小酒馆、说话不多的人们，他也变成了小酒馆的常客。喜欢痛苦，或者对痛苦的追忆；毫不夸张地说，痛苦已经被无名的什么东西给吞噬了，吞噬之后，变成了一片空白。他喜欢这样的意识：痛苦最后变成空白的等式是可以成立的。他意识到：这样的等式可以应用到一切方面去；或者几乎一切的方面去。”
她说，可能是因为它们本身的“不好”给她带来很多的感触，她喜欢的是那些感触本身，让她触摸到虚无缥缈的意义，感觉到真实。
她说，“我看《2666》的时候，已经画‘夜晚’画了两三年，看到这段的时候，觉得自己也没什么特别，然后就不再晚上出去画。而且里面描写画家的画时，是这样说的，‘这好像表明画家和小区之间已经产生了全面的合作关系。也就是说，有时似乎是画家在画小区，有时是小区在用它凄凉、粗野的线条在描绘画家’，我之前学画的老师也说过类似的话，他说我画‘夜’其实更像在画自己。所以我感觉到被冒犯，不能接受自己的生命和价值已经早就被别人用一个无足轻重、只占一两页的小人物在一本八百多页的里提到过了，甚至连这本书的作者也恨起来，发誓再也不看他的书。”
他