而且实体书的市场份额也完全不必网络小说要差多少。很多人鼓吹的什么“传统文学已死”、“实体书市场药丸”之类的，真的只能当笑话听。
举几个例子：
韩涵的《1988》，首印就有七十万册，之后更是加印数次；
被称为粉丝经济开创者的小四的《小时代》，截止2016年，整个系列有着上千万的销量；
被影视化了无数次的《杜拉拉》，2010年出版，到2012年就卖出了四百多万本；
跳票跳的让人想寄刀片的江南，《龙族》仅第一册一年的销量，就超过一百二十万册。
一本书定价三十元，扣掉出版社的分成（作者的版税分成一般在百分之八左右），扣掉百分之十四的缴税（税率好像是百分之二十，不过国家对文化产业有部分的补助，乱七八糟的加在一起，大概是这个税收比例），一本书的销量只要过四十万，作者拿到手的收入就超过百万了。
当然了，这些都是那些畅销小说。那些质量低劣或是题材不受待见的小说，能卖出个文要大许多。
而之所以把小说剧情简化放上微博，则是沐茗处于宣传的考虑。
这个时代，早就已经不再是“酒香不怕巷子深”的时候了。尤其是文化娱乐产业，宣传，往往是和作品质量同等重要的事情。
薪浪微博是零九年年初才上线的一个新鲜事物，但是依托关联博客的庞大使用量，灵活便捷的沟通方式和零门槛的使用条件，紧紧半年的时间，就已经拥有了上千万的用户量和过十亿的发送量。
重生的沐茗当然知道微博未来有多么庞大和可怕的能量。尤其是在十五到三
第五章 实体书的规划(2/5)