其实，很多人都知道，故事最好能够层层递进，才能总给人意料之外，情理之中的感觉。
但知易行难——
现实是，别说层层递进剧情了，就是一段故事中用的梗或蕴藏的含义稍多一点儿，都会被人吐槽说不好理解。
章尾写两句s想解释一下，还会被人说成是装逼……
总之，想要在电影中流畅地叙述故事，其实并不是一件容易的事情，所以在自己魔改的《地狱神探》中，夏洛特干脆用了一个十分简单粗暴的套路——
将两段剧情调整顺序后，直接连起来。
因为人脑是联想式思维的模式，在看完前面康斯坦丁驱魔，发现恶魔是在找什么后，下面的镜头立即切入拾荒者们发现朗基努斯之枪的片段，自然就会给观众一种恶魔们要找的东西出现了的感觉。
——这既是一种镜头语言的运用，更是人类思考的本能。
肯尼斯·图兰作为影评人会发笑，正是因为夏洛特使用的这个套路——
这种套路并不是什么难以掌握的技术，但被夏洛特用在这里，却是恰到好处。
明明没有一点儿明确的介绍，甚至拾荒者们连台词都没有两句，却偏偏让观众意识到剧情发生了什么样的变化。
「夏洛特·布斯的叙事技巧确实是进步了啊！」
肯尼斯·图兰感叹着，却不禁对电影中，那个手持金色枪头的红衣男孩产生了兴趣，
「这应该是朗基努斯之枪吧？那控制这个小男孩的是什么？恶魔吗？他手上的标志又是什么意思？」
没看过漫画原著的影评人先生只能暗自猜测着。
此时，
第389章 灾难的标志（求收藏）(1/4)