气昭昭，就给人一种神秘而又阴森的感觉。虽然这种镜头语言是个导演就会运用，可能让那股子阴森诡秘的氛围透过屏幕直接弥散出来，导演和摄影师的功力都不可小觑；
而到了其中的男登山者被杀的时候，表现力就更是一流了。这时的视角，是以还悬挂在悬崖峭壁上的女登山者为主的——见比自己先爬上崖顶的同伴没有理会自己的呼唤，女登山者正有些焦急和担心，男登山者的尸体就被人很突兀地从崖顶上抛了下来。
尸体在视野中，从小到大直奔眼前掉落的镜头感处理的很好，尤其是当尸体的脸庞已经放大到布满屏幕的时候，对方临死前那充满惊恐的表情与脸上的鲜血更是纤毫可见。这种视觉冲击力让朱迪不由自主地向后仰了一下。
实际上，这种直冲面门相对运动的镜头，的确是更适合3d电影，但这不代表在2d时代就没有被运用过。单是朱迪·福斯特自己，就能很快列举出好几个运用了这种镜头的电影，可拍的这么有视觉冲击力的，她却是真的没怎么见过。
夏洛特和摄影师艾迪森相视一笑，福斯特的表现让他们很满意，这个镜头是他们两个的得意之作。当然，也不是没有人付出代价——例如饰演完这个被杀者后，就打死也不要再吊钢丝的布兰登·费雪。
自然，现在坐在荧幕旁观看样片的朱迪·福斯特是不会知道这些的。她只是觉得这个相对面门运动的镜头处理的很精彩。然而，下一刻，她就发现，精彩还在继续。
在男登山者尸体的脸庞被放大到最大后，镜头明显一个切换，表现出了对方尸体从自己眼前掠过的感觉。接着，镜头却脱离了女登山者的视角，追着坠落的尸体一路
第038章 冲击效应-样片1(3/4)