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三天后正式开机，演员和各部门的工作人员已经全部到位，大家坐在一起除了讨论剧本的定型，还有就是各部门在配合上的各种细节问题。
李睿当然没闲着，除了帮楼烨画分镜头之外，还要根据分镜头剧本协助置景部门对前一段的工作进行微调，以满足挑剔的楼导对各种细节方面的要求。
至于小周同学，由于她之前拿的是最初的剧本，后来随着剧本的完善，加之楼烨又受到了李睿很多的“启发”加了不少情节和台词，小周同学只得抓紧时间窝在旅馆里背台词。
不得不说楼烨真是一个非常有才华的导演，他所追求的镜头完全颠覆了国内导演的中规中矩的惯用手法，又或者受到港台新浪潮思维影响的年青导演刻意玩弄的那种亢长呆板的长镜头。
中位的镜头，焦距不断地推进和拉远，画面忽而清晰忽而模糊，而且在不停地晃动。虽然色调是灰色的黯淡，虽然画面中呈现出粗糙的颗粒感，虽然有时镜头的运动和节奏有点怪，但这并不妨碍李睿对这些深深刻在脑海中的画面一个一个镜头的诞生而感到震撼。
如果不是他清楚同样运用这种慢镜头和定位跟拍的手法的电影《两杆大烟枪》要到今年下半年才上映，或许他真的以为楼烨这是受了盖里奇的影响。
还有就是开机后的第一镜头，李睿顶着一头新剪的短发，穿着连帽衫，双手揣在衣兜里，和一群年轻的群演坐在苏州河的防汛墙上。
镜头对着一张张年轻的又透着迷茫的脸上扫过，没有台词，就这么坐着，一群人的目光跟随着一辆驶过的摩托车。
第九章 小妖精(1/5)