得啊。”顿了顿，他忽然想到：“哦对了，上一次成为封面的小提琴家是哪个来着……是柏爱的克多里啊！哈哈，小七你真棒！”
确实，像这些正统顶端的古典音乐杂志，大部分情况下都不会以人物作为封面，他们宁愿以一架钢琴、一把小提琴作为主题，也不会随意请一个音乐家成为他们的封面人物。
因此，并不是所有音乐家都能登上这些杂志的封面，但是只要登上封面，便必然是业内有名的音乐家！
而如今，戚暮终于也是跻身进了这群人的行列之中。
“而且这次还是下半年总刊的封面啊……小七，你真是太棒了！不行，我得多去买几本杂志，就放在咖啡厅好了，让所有人下午茶的时候都可以看看，哈哈！”
塔克曼先生风风火火地离开了，而戚暮则是哭笑不得地看着他的背影，良久，才低首翻起了这本厚厚的《维也纳之声》。封面上用的是他的照片不错，但是正式的介绍文章却放在了杂志中间部分。
戚暮仔细地翻开这篇文章，只见有一半的内容是他与凯斯先生的采访对话，还有一半的内容则是凯斯先生亲自写下的评价。
既然已经成为了杂志主编，那么凯斯·泽拉兹尼对于音乐家的关注点自然不会仅仅只是他的音乐那么简单。在这篇文章里，凯斯先生从戚暮的成长轨迹、到他的音乐风格，进行了一个系统缜密的分析，并且在最后的几段里进行了一段文字优美的赞扬。
赞美的话，戚暮已经听过不少了，但是这一次，他的视线还是停在了几行字上，久久没有挪开。
暮·戚的琴声正统完美，技巧精湛高超，对于弓法的掌控细致入微。他的音乐偏向于夹杂着浪漫主
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