那才是妙处所在。那就是说，当你在写点什么的时候，你想象你对面坐了一个什么样的人。那和现实是没什么关系的，因为你不能在现实里控制你有什么样的观众。但当你虚构一位观众的时候，它实际上体现的就是你怎么看别的作品。你的头号观众体现的正是你自己的品味，还有你对你作品的猜想和定位。你看戏剧吗？或者看书吗？你喜欢在的时候挑刺吗，小姑娘？或者你会猜测作者是个怎么样的人吗？”
“我偶尔挑刺，只在让我觉得不舒服的书上，但我不关心作者怎么样。”
“那么你大体上还是个愿意配合的读者——我自己是用两种维度分类的，小姑娘。在那些愿意看你表演的观众里，有的观众是倾向于配合的，对头次接触的作品非常友好。它们不会对你较真，不会跟你争辩价值或是背景，只是来找找放松的乐子。有的观众，它们则是相反的，总是带着挑战的目的吃下每一口。它们很细致——我不说这细致是聪明的还是愚蠢的，或者是否喜欢你——但是它们不会轻易放你的故事过关。而如果，你自己平时是这样当观众的，你想象出来的头号观众也多半是这样。”
“你是这样的吗？”
“一点也不错，我就是这样。”赤拉滨笑眯眯地说，“我是那种不太受欢迎的观众。我可不是说我有恶意，或者我不欣赏那些努力，但是游戏规则是这样的：我会严格地检查每一部分是否藏有玄机，我要找到表面之下隐藏的秘密。可如果这里头的确没有什么可挖掘的，我就会大失所望。你看，这是我个人的一点习惯，因此当我写东西时，我想象我的头号观众也是这么个难以伺候的人。我不能被这位老兄比下去，所以我肯定得
660 海上说云解雨（下）(3/9)