个道理很简单，因为词曲创作人吃不起饭，干脆就不写歌了，直接去做影视剧或者电影里做配乐去了。在华夏非常奇怪的现象是红了歌手，饿死了创作人。所以没有创作人了，那些不会自己创作的就没有能力去发行专辑了呀。”
“歌手因为一首歌红了，商演接到手软，但问题是词曲创作人呢？当初给的歌曲，可能就那么三五万块，直接买断了。我是创作人的话，我还写个屁的歌曲呀。我去做电视剧的配乐，还按照每集来算钱呢。”
“或者那些会创作的干脆就自己写的歌曲，自己唱，去做网络歌手了。现在网络歌手不是很多吗？而且现在火的都是一些网络歌曲，难道大家没有发现这个现象吗？”
“然而华夏两千年左右的时间为什么好听的流行歌曲那么多。告诉你们吧，大多数都是买的日、韩的版权。不管是刘若英的《后来》，还是信乐团的《死了都要爱》。”
“当初的港台流行歌曲，有百分之八十的歌曲是买的海外的版权。这个小破站里有介绍，不信的，可以自己去看。”
杨昆继续的说着：“为什么日本的音乐，韩国的音乐都超越了我们。很简单，版权意识。歌手发行了专辑，词曲作家是要抽成的，而不是三五万块就买断。”
“我举个例子，最近在韩国娱乐节目里时常出现的金伊娜作家，仅仅凭借李知恩演唱的《好日子》这首歌她的年收入就高达十亿韩元，换算是六百万华夏币。歌手赚大钱，总得让词曲作家喝口汤不是吗？这样大家才有动力继续创作出好作品呀。”
“歌手和公司把所有的都吃了，那这些词曲创作人还玩什么音乐，干脆去做电视幕后的配乐算了。你演唱的实力再好，
第二百六十二章 聊点华夏的音乐背景(5/6)