像。”
“不是老人吗？”
绝妙的视觉差令不同角度不同思维的人眼中映着独特的画像，甚至有人从龙国风格浓郁的彩墨中窥见了西式古典油画的感觉，却又觉得丝毫不显怪异，反而有种浑然一体的美。
更使人惊奇的是，按道理而言，从灯光暗下的那一刻起，这些画面应当都以舞台屏幕为载体，是一种“放映式影像”，可现在却没有人瞧得出来电子屏幕拼接的痕迹。
一眼望去，唯有内容各异的水墨画飘浮在半空，宛若神仙轻挥袍袖，卷轴画布在空中缓缓舒展而开。
“大道至简……”
冯义心神迷醉地望着远处的景象。
“新概念裸眼3D？”赵启霖欣赏之余腾出一分心神去思考这背后的技术。
众所周知这种“身临其境”的感官效果通常都与外部设备离不开关系，比如5D影院中的动感座椅、已经全面普及了的4D观影眼镜等等。
即便没有外部设备，也对角度和距离有极大的要求。比如一些经典的户外“裸眼3D”巨型屏幕，就只能在特定的角度才可得到最佳的观看效果。
如果要把这些客观环境的影响撇开，那就只能在作画本身下功夫。就像裸眼3D立体图中经常出现一圈背景加内容的设计，让动物或其他什么一半在背景内，一半在背景之外，以此在视觉上暗示观者“破图而出”，从而营造出“静态图出现动态”的错觉。
但此时此刻他们看到的画面上，不论是外部设备还是内部元素，通通都没有！
赵启霖和冯义坐的可是最角落的座位，饶是如此，他们也能充分感受到不远处那股鲜活的“真实”。
第七百七十八章 《娱乐实习生》（7-8）(6/8)