生理上的东西，比如面部肌肉，比如声带。要想做出合适的表情、眼神，就得首先保证使用到的肌肉必须灵活，不然一旦入了戏，下意识想笑、想哭，却发现自己的脸很僵，没办法大幅度的活动或者细微地变化，那当然就立即卡住了。台词也是这样的，要先开嗓，锻炼声带、舌头、口腔这些，首先让硬件不拖后腿，让自己口齿清晰，接着才能去锻炼软性实力，也就是赋予感情，添加合适的顿点、气口。这个理念放在武戏里就很好理解，武术动作肯定会要求下盘稳、出拳时手臂打直等等，但文戏的话，大家有时不太会关注这方面，其实里面的核心概念都是一样的。
Q：你现在可以说是“文武双全”了，从目前为止的作品来看，不论是爆发类的还是内敛类的表演，感觉你都很得心应手，这里面的难度会不一样吗？
A：过奖了。我觉得自己只是摸到了门槛而已，只能说不算拉胯，还看得过去。难度么，以我个人的感觉来讲，都差不多。因为即便是爆发戏也要求演员要粗中有细，不能因为是外放式表演就一股脑都扔出去，也得有放有收，这样才能制造出前后来回的张力，不显单调。而内敛类的表演虽是压抑住的，但有时里面蕴含的情感也很激烈，就像箭已经搭在弦上了，弓也拉满了，只是一直绷着不发而已。
Q：我认为《非雁》里秦飞燕与沉丹青的对手戏可以为这一段做个很好的注解。
A：是这样。
Q：说到对手戏，你觉得对手戏和独角戏有什么不同吗？有没有更偏好哪种？
A：我觉得我这话听着很圆滑，但事实的确是各有各的好处，当然也各有各的难处，不好说更偏好哪一种。独角戏意
【2】[秦绝0724]《妙影荟萃》采访|605(5/6)