的人，也看不出差别来。
不过，对于一些讲究的人来说，颜料可是重中之重。
中国画讲究取于自然，用于自然，画花鸟鱼虫、草木山石的颜料也来自于花鸟鱼虫、草木山石，呈色持久鲜艳。所以过去管状的颜料没有出现之前，画家们用的都是自然的矿物颜料，对于现今一些讲究的画家来说，矿物颜料仍然是首选，孟津这幅工笔美人图的作者也不例外。
夏可人对比了好几种，才选定用北/京天雅的矿物颜料全色。
上色时需要先把瓶子里的颜料固体放入乳钵中，加入热水等颜料稍微化开一些后，将上层浮水去除，留一点水，再用手指沿着一个方向将颜料慢慢揉合，待完全泡开成为糊状时，略加一点清水上笔。
天雅的颜料与这幅工笔美人图几乎一致，至少肉眼看不出差别，除了藤黄色。
夏可人把世面上能找到的藤黄都试过了，可不是发灰就是发淡，没有一种有美人图上的鲜嫩明亮。
搓了搓微微有些发僵的脖子，夏可人正发愁，就听书架边，早已进来，在旁等候多时的孟津开口：“走吧。”
“走？”夏可人有些奇怪，刚想问去哪里，一下想起来上次打电话的时候，孟津人在国外，说等他回国就带自己去妙川别墅找找有没有什么关于“夕禾”的线索，于是一口答应下来，“好。”
夏可人拿手机对准画上隐隐约约的“夕禾”篆刻拍了张照，又把画放好后，这才跟孟津出门。
可上了车没多久，夏可人就感觉不对劲，车分明是往城外开去，她坐在副驾，问亲自开车的孟津：“这不是去牧山别墅区的路啊？”
第21章 宾城(2/7)