烘干。
许问采取的是第二种。
火焰蒸腾，透过特制的隔离层之后，明火消失，周围的热度非常稳定，但仍然很高。
许问用工具把它们固定在特定的位置，细心观察它们表面的颜色和细节状态，不断调整火势。
水浸又火烤，木材的变化是非常细微的，很难观察确定。许问现在是视力最差的时候，他手上的动作却一点也不受影响。
对于他们来说，这样的调整实在太基础。
最后，干燥而坚硬的木质零件整整齐齐地摆在他手边，随时等待着动工。
应该是为了配合雀替的形态，花窗上的雕刻以祥云、卷草、蟠螭等图案为主，形态构图相对比较简单，重复的部分比较多。
木材雕刻第一步是打胚。
工匠根据设计稿锯掉木料多余的部分，再用斧头按照作品的大体造型劈出块面，叫作“头过胚”。
第二步是把木坯置于孬上，逐步凿出形体结构，这就是“二过胚”。
第三步是将作品进一步凿实，称为“三过胚”。
整个打胚讲究打虚留实，从上到下、从前后到、由表及里、由浅入深，一层层地推进。
这一步注意先整体后局部，要为以后的深入留出余地。
民间有行话：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥。内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”
粗胚是整个作品的基础，它看上去简单，其实在这一步里，已然使用几何图形将整个构思全部概括了出来，后续的工作全部蕴含其中，是在这个基础上进行变化的。
如果有旁人
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