花园与水园，形成较为鲜明的对比：花园开放热烈、水园静谧深沉；花园规则有序、水园曲折幽远。水园里面垂柳依依、竹叶青青、树木参天、曲径通幽，几座绿色小桥跨于如镜的池水之上，水园的规划处处流露着日本园林的影子，给人一种参禅入定之感。
水园中种满了睡莲，若是开花时节可称得上真正的“莲花池”。刚到吉维尼时还主要在附近的乡间寻找素材，他每天清晨五点钟起床，漫步于附近的河边、小路、田野和山坡。
捕捉和体味着早晚间光与影变幻的转瞬即逝的效果或印象，后来他完全退居水园，对水的透明性和反射性尤为着迷，他的画以水为界分为三部分：一为水上景物部分；二为水面漂浮物及倒影部分。
三为水下景物部分。甚至可以看到“鱼翔浅底”的效果。吉维尼et如此煞费苦心地在其居住之地修建花园和水园并非偶然，早期的作品还相当传统，既有人、又有物、还有景。
但已经显示出“莫翁之意不在‘人’，在乎花水之间也”的苗头，人只是一种点缀。后来，他先把人、再把物从其画中驱逐出去，只专注于景、户外之景，或更确切地说花和水的创作。他的画捕捉的是花与水在光的闪烁与风的流动中变幻颤动的瞬时效果。
色彩也越来越明亮和鲜艳。为了追求这种瞬时效果，他的创作方式也发生了重大变化。他原来的作品，每幅画均为独立的内容，后来他却对同一素材在同一角度作反复数次的描绘。面对同样的睡莲垂柳、小桥湖水，他要画出它们在不同时间（早中晚）。
不同天气（阴晴雨）等外在条件下的细微差别，形成了往往由十数幅同一主题的
第354章 不说什么了(5/7)