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不过很显然熊白洲没有太多的艺术“细菌”，就算耐着性子培养了好几年也没能喜欢上这玩意，而且随着事业的扩大，熊白洲的眼界格局也在不断提高，而且随着社会地位的提高他也有了主动选择的权利。
直到那时，熊白洲才明白自己就是一个地道的中国人，还是一个地道的中国农民，最想过的其实就是“砍柴换酒，醉醺醺的歌颂月光”这种生活。
现在斗转星移黄粱一梦，熊白洲这一世再次看到《卡门》的剧院票，倒不能说有点厌烦，依然觉得自己的胃还是适合小米南瓜粥，但牛扒红酒偶尔吃一下勉强也是能接受。
凭心而论，《卡门》是一部具有强烈的“真实主义”风格的舞台剧，通过几个形象鲜明的人物角色，澎湃炽烈的情感迸发，对人性还是有着很深刻的描摹。
如果对于带着欣赏和批判兼具的理性中国观众，熊白洲还是能够推荐看一看的，如果只是一味的赞扬甚至连歌舞剧内涵都没看懂，只因为贴上了外国标签就大加赞赏，熊白洲是瞧不起这种人的。
其实今晚要是能选择，熊白洲宁愿一杯茶，一本《道德经》。
······
加尼叶歌剧院是一座位于法国巴黎拥有2200个座位的歌剧院，傍晚6点左右熊白洲出现在了门口。
“小盛，知道这个剧院是谁设计的吗？”
熊白洲和盛元青两个人都穿着笔挺的西装，这几乎是当下看歌剧的标配，男人西装女人礼裙，熊白洲等着无聊又仗着自己积累深厚在欺负盛元青了。
“不知道，感觉像个很大的电影院啊。”
盛元
371、加尼叶歌剧院(2/4)