只是原来的共鸣部位却再也没有了，原先拥有的嗓音控制力的优势旋即不复存在。
程小楼最早接触的老生唱腔就是余派，他本人也非常喜欢余派。
可以说除了爷爷之外，他第一位真正意义上的老生戏师傅，便是余派当代传承人之一。
所以程小楼早期的老生戏唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔体，仅在部分音节上做相应改动，同时融入了一些自己对整出戏的理解和感悟。
只不过他到了后期根据嗓音的变化，而会对节奏做出相对性的调整，出于对第一位老生戏老师和余派艺术的尊重，程小楼在演传统老生剧目之时基本都按照余派的旋律、余派的格局来唱。
因为年轻的时候，在程小楼心中余派老生艺术是至高无上的，很多时候他都愿意为服从余派唱腔而牺牲一些自我。
毫不夸张的说，他现在的老生戏虽然隐隐已经自成一派，但其筋骨还是以余派为主。
相比于马派唱腔的优美俏丽、谭派的雄浑酣畅、奚派的悲怆委婉、杨派的余腔杨唱，程小楼的老生唱腔以余派为基础，博众家之长，融合了自身对人生和京剧这门艺术的理解和感悟，逐渐形成了平和自然，规整大方的唱腔。
程小楼的唱腔旋律虽然不像四大须生那么鲜明和突出，可无论表现力还是听感都堪称完美，甚至用“动一个音符则不妥，改一个节拍就欠稳”的境界。
后来程小楼随着年龄的增长，和对京剧与人生的感悟加深，再加上遍访了很多民间京剧大师求教之后，他的唱腔旋律已经不单单只是基于余派。
不仅对一些新编的老生戏借鉴巧取了大
170 自成一派(2/4)